《空城计》是京剧传统剧目中的经典三国戏，取材于《三国演义》第九十五回“马谡拒谏失街亭 武侯弹琴退仲达”，以西皮、二黄声腔为核心，通过诸葛亮、司马懿等角色的唱念做打，演绎了“空城计”这一智谋传奇，全本唱词以诸葛亮为主角，通过“失街亭”“空城计”“斩马谡”三折戏，层层递进展现其“智绝”形象，同时穿插司马懿的谨慎、马谡的鲁莽等性格刻画，构成了一出文武兼备、张力十足的京剧盛宴。
主要角色与唱词脉络
全本戏以诸葛亮（老生）为核心，司马懿（净角）、马谡（老生）、王平（老生）等为辅，唱词紧扣“智谋”与“人心”的博弈,以下按剧情脉络梳理核心唱段：
失街亭（马谡骄兵，诸葛亮预感危机）
马谡立军令状守街亭，诸葛亮虽忧其“言过其实”，却仍允诺，马谡上山扎营，王平劝谏“当道下寨”遭拒，马谡唱：“西皮原板：凭某家智谋安天下，区区街亭有何难？”凸显其自负，诸葛亮得知街亭失守，唱：“西皮快板：败局如山令人惊，错用马谡悔恨生。”转“西皮散板”：“军师爷上马一声叫，马谡不听我的言，失守街亭罪不小，执法如山不容宽。” 既有对局势的焦虑,也暗含斩马谡的决心。
空城计（智退司马懿，以琴音定乾坤）
诸葛亮在西城得知司马懿大军压境，兵力空虚，设空城计，登城楼抚琴，唱：“西皮慢板：我正在城楼观山景，耳听得山下乱纷纷，旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵。”转“西皮二六”：“我也命人去打听，打听得司马领大兵，行军他与我把西阵，一来一往动刀兵。”随后以“西皮流水”安抚众人：“左右的军爷禁声听，听我诸葛亮抚琴，我面前缺少杀人的刃，我的背后缺少夺魄的魂。”司马懿闻琴音生疑，唱：“西皮流水：诸葛亮在城楼把琴弹，我心中好似滚油煎，左思右想心神乱，进退两难为哪般？”最终退兵，诸葛亮唱：“西皮散板：司马懿啊司马懿，你枉生来一世称雄魁，虽说我用空城计，险中求胜你难猜。”
斩马谡（军法如山，泪洒营门）
诸葛亮斩马谡以正军法，唱：“二黄导板：大街亭失守泪如麻，二黄散板：马谡跪在宝帐下，丞相爷发雷霆将我责骂。”转“二黄原板”：“先帝爷白帝城把遗言降，嘱咐我马谡言过不可当，此一番失街亭罪非小，怎对得起先帝爷创业的辛劳！” 最后唱“二黄散板”：“看马谡跍帐下珠泪滚滚，叫人来将马谡推出营门，斩马谡为的是整军纪，还望列公体我情。” 唱词中既有对军法的坚持，也暗含对马谡的惋惜，凸显“执法如山”的悲壮。
唱词艺术特色
京剧唱词以“诗化语言”为核心，讲究“韵白”与“唱腔”的配合。《空城计》唱词兼具文学性与戏剧性：
- 性格塑造：诸葛亮的唱词多用“观山景”“抚琴”等意象，体现其沉稳；马谡的“凭某家智谋安天下”则凸显骄矜；司马懿的“滚油煎”以口语化比喻展现其多疑。
- 声腔运用：诸葛亮核心唱段多用“西皮慢板”“西皮流水”，节奏舒缓，展现运筹帷幄；斩马谡时用“二黄导板”“二黄散板”，旋律低沉，强化悲怆感。
- 典故化用：“非淡泊无以明志”“白帝城托孤”等典故融入唱词，既符合历史背景,也深化人物精神内涵。
核心唱段简表（节选）
| 角色 | 板式 | 唱词节选 | 情感/作用 |
|---|---|---|---|
| 诸葛亮 | 西皮慢板 | “我正在城楼观山景，耳听得山下乱纷纷……” | 从容观敌，暗藏危机 |
| 司马懿 | 西皮流水 | “诸葛亮在城楼把琴弹，我心中好似滚油煎……” | 多疑犹豫，为退兵铺垫 |
| 马谡 | 西皮原板 | “凭某家智谋安天下，区区街亭有何难？” | 骄狂自负，埋下败笔 |
| 诸葛亮 | 二黄散板 | “先帝爷白帝城把遗言降，嘱咐我马谡言过不可当……” | 追忆托孤，坚持军法 |
相关问答FAQs
Q1：《空城计》中诸葛亮的“我本是卧龙岗散淡的人”这段唱词出自哪一折？表达了什么？
A：这段唱词出自“空城计”一折诸葛亮抚琴时的内心独白（部分版本融入“三顾茅庐”回忆），唱词以“卧龙岗散淡”呼应其隐居经历，通过“论阴阳如反掌保定乾坤”展现智慧，同时以“南阳野人”自谦，既塑造了“淡泊名利、心怀天下”的文人形象，也为“空城计”中以弱胜强的智谋铺垫性格基础——正是因“散淡”时已洞察世事，方能临危不乱。
Q：京剧《空城计》中，司马懿听到琴音后为何选择退兵？历史与艺术处理有何差异？
A：历史中，《三国志》仅载“亮宜西守，但密严平，遣大军出箕谷”，空城计为《三国演义》艺术创作；京剧在此基础上强化“琴音识人”细节：司马懿从琴音“平稳无杀气”判断诸葛亮城内必有伏笔（实为虚张声势），结合诸葛亮素来“用兵谨慎”的性格，怀疑诱敌之计，加之己方“孤军深入、补给不足”，最终退兵，艺术处理中，通过司马懿唱“左思右想心神乱”凸显其多疑，与诸葛亮的“抚琴观景”形成对比，强化“智谋交锋”的戏剧张力，而历史上司马懿退兵实因街亭失守后“亮拔西县千余家还汉中”,无空城计情节。
