《武松打虎》作为京剧传统武戏的经典剧目，取材自《水浒传》第二十三回，以武生行当为核心，通过“唱念做打”的融合，生动再现了景阳冈打虎的英雄传奇，展现了京剧艺术的程式化美学与舞台张力，故事始于武松回乡探兄途经景阳冈，在酒店豪饮十八碗酒，不听店家劝阻执意上山，冈上风高月黑，忽遇猛虎，武松初以哨棒击打，不料棒断，遂徒手与虎搏斗，一番激烈较量后终将老虎打死，为民除害，从此声名远扬，剧情紧凑，从饮酒、劝阻、遇险到打虎、庆功，环环相扣,突出武松的勇猛与机警。
武松为武生应工，要求演员身手矫健、嗓音洪亮，表演中融入“起霸”（表现整装待发的威仪）、“走边”（模拟山路行走的敏捷）等程式，打虎时更需展现“摔打”“扑跌”等硬功夫，将英雄气概与人物性格融为一体，店家为丑角，以诙谐念白与夸张表情，既推动剧情，又反衬武松的胆识，老虎角色则通过虚拟表演呈现，演员以身段、眼神模拟虎的扑、剪、吼，配合锣鼓营造紧张氛围，体现京剧“无实物表演”的独特魅力，剧中武松的唱腔以高亢的西皮流水为主，如“景阳冈上英雄汉，酒力发作步履艰”一段，既表现豪情，又暗示酒力未消的微妙状态，念白上，“店家，此酒好生烈性！”“休得胡言，上山去也！”等句，字字铿锵，尽显人物性格，舞台呈现上，布景极简，仅凭一桌二椅象征酒肆与山林，演员通过圆场、翻跃等动作转换空间，打虎时“哨棒断”的情节设计，既制造悬念，又为徒手搏斗铺垫高潮，凸显京剧“以虚代实”的美学追求。
| 角色 | 行当 | 代表唱段/念白 | 表演特点 |
|---|---|---|---|
| 武松 | 武生 | “景阳冈上英雄汉”（西皮流水） | 身矫健、嗓洪亮，擅摔扑、亮相 |
| 店家 | 丑角 | “客官仔细猛虎伤！”（念白） | 诙谐夸张，推动剧情发展 |
| 老虎 | 武花脸/虚拟 | 虎啸（锣鼓配合） | 身段模拟虎扑，眼神凶狠 |
FAQs
Q1：京剧《武松打虎》中老虎的角色为何不采用真实道具，而是靠演员表演？
A1：京剧艺术强调“写意”，通过演员的身段、眼神、动作及锣鼓节奏，在观众心中构建“猛虎”形象，既留出想象空间，又突出表演技巧，若用真实道具，反而限制舞台调度，削弱“武戏文唱”的韵味，符合京剧“虚实结合”的美学原则。
Q2：武松打虎时“哨棒断”的情节设计有何用意？
A2：“哨棒断”是剧情的关键转折点：一方面打破“靠武器取胜”的常规，凸显武松徒手搏虎的绝世勇武；另一方面制造紧张感，为后续“揪顶花皮”“按头踢腹”等经典武打动作铺垫，强化戏剧冲突，同时展现京剧“以情带戏、以技传情”的创作理念。
