京剧版武大郎是京剧艺术中极具特色的经典角色，以丑角应工，通过独特的表演技巧、细腻的情感刻画和深刻的人物塑造，将《水浒传》中这个底层小人物的悲剧命运展现得淋漓尽致，其形象既保留了原著的忠厚老实，又融入了京剧艺术的程式化美感，成为丑角行当中“文丑”的代表性角色之一。
在角色定位上，京剧武大郎属于“方巾丑”与“袍带丑”的结合，虽身份卑微（卖炊饼的小贩），却因性格中的正直与隐忍而带有“酸丑”的特质，演员需通过外形、念白、身段三重维度塑造人物：外形上，通常穿“青褶子”或“短衣”，戴“毡帽”，腰系“搭包”，脚踩“厚底靴”（或特制“矮子靴”），通过服装的朴素与靴子的“矮化”处理，直观呈现其身材矮小、生活拮据的特点；念白上，以“京白”为主，夹杂山东方言口音（如“炊饼”念作“炊饼儿”，“俺家”等），语气憨厚中带着怯懦，尤其在面对潘金莲时，语速加快、声调降低，凸显其惧内又无奈的心理；身段上，最核心的技巧是“矮子功”，演员需双腿弯曲至大腿与地面平行，上身保持挺直，走圆场、做动作（如挑担、开门、端碗）时始终维持这一姿态，既考验腿部力量与平衡感，又需通过“矮步”的节奏变化（如急促时的踉跄、缓慢时的沉重）传递人物情绪。
经典剧目中，武大郎主要出现在《武松打虎》（间接提及）、《挑帘裁衣》《武大郎之死》《狮子楼》等折子戏中，挑帘裁衣》与《武大郎之死》是其核心戏份。《挑帘裁衣》一折，武大郎卖炊饼回家，撞见潘金莲与西门庆私通，此时表演以“惊”“怒”“忍”三字为核心：先是“挑帘进门”时的“矮步蹉步”，配合眼神的突然定格（看见二人时的震惊）；继而西门庆的傲慢挑衅让他怒火中烧，却因身材矮小、力量悬殊，只能握紧拳头、浑身颤抖（“抖髯口”“抖水袖”的简化动作）；最后在潘金莲的呵斥下，他低头垂手，念白“罢罢罢，俺武大惹不起，躲得起”，转身时“矮步”拖沓，步履沉重，将屈辱与无奈刻入骨髓。《武大郎之死》中，被潘金莲毒害的武大郎，通过“滚床”“挣扎”“吐血”等动作，配合声嘶力竭的念白“兄弟，俺要死了……你要替俺报仇啊”，将小人物临终前的悲愤与对武松的依赖推向高潮，矮子功”与“僵尸倒”（身体僵硬向后倒下）的结合,更强化了悲剧的震撼力。
艺术特色上，京剧武大郎的“丑”并非滑稽，而是“悲丑”——以丑角的程式化表演，反衬人物的悲惨命运，其表演讲究“三真”：情真（对武松的兄弟情、对潘金莲的隐忍情）、技真（矮子功的真实感，让观众忽略“演”的痕迹）、味真（念白的生活化，如同市井小民亲诉），流派方面，萧长华、王长林等丑角大师对武大郎的塑造影响深远：萧长华注重“丑中见美”，通过细腻的眼神和念白节奏，突出武大郎的忠厚；王长林则以“矮子功”的稳健著称，动作干净利落,更显人物的质朴。
以下是京剧版武大郎经典剧目及情节概要的表格：
| 剧目名称 | 主要情节 | 武大郎表演重点 |
|---|---|---|
| 《挑帘裁衣》 | 潘金莲挑帘偶遇西门庆，二人私通，武大郎回家撞破奸情 | 进门时的“矮步蹉步”，撞见奸情时的“震惊定格”，对西门庆的“愤怒颤抖”，被潘金莲呵斥后的“屈辱退场” |
| 《武大郎之死》 | 潘金莲与西门庆合谋毒害武大郎，武大郎中毒后挣扎，最终含恨而亡 | 中毒后的“滚床挣扎”，念白“兄弟报仇”的声嘶力竭，“矮子功”与“僵尸倒”的结合，临终前的“绝望眼神” |
| 《狮子楼》 | 武松为兄报仇，在狮子楼斗杀西门庆，武大郎鬼魂出现（部分版本有此情节） | 鬼魂状态的“飘步”，眼神中的“悲愤与期盼”，对武松的“暗示意”（指向西门庆） |
相关问答FAQs：
问：京剧武大郎的“矮子功”有何训练难点？
答：“矮子功”是京剧武大郎的核心技巧，训练难点主要体现在三方面：一是腿部力量与耐力，演员需长期保持半蹲姿态，大腿需承受极大压力，初期训练常需靠墙扎马步，逐步延长时长；二是平衡控制，半蹲状态下完成圆场、转身、肢体动作（如挑担、端碗），需核心收紧、上身稳定，避免晃动或起身；三是情感融入，技巧需为人物服务，如“挑帘裁衣”中的踉跄需表现震惊，“武大郎之死”的拖步需传递虚弱，若仅追求技巧完成度，便会失去人物的真情实感。“矮子功”对呼吸也有要求，需在半蹲时保持气息平稳,避免念白时喘息破坏节奏。
问：武大郎在京剧中的形象与《水浒传》原著有何异同？
答：相同点在于，二者均保留了武大郎“身材矮小、忠厚老实、命运悲惨”的核心特质，如对武松的兄弟情、对潘金莲的隐忍、被西门庆与潘金莲合谋害死的情节主线，不同点主要体现在两方面：一是形象侧重点，原著更侧重叙事性，通过他人视角（如武松、邻居）展现武大郎的遭遇，而京剧通过“矮子功”“念白”“身段”等直观表演，强化其“小人物的无力感”，使悲剧更具视觉冲击力；二是情感表达，原著中武大郎的愤怒与反抗较隐晦（如“捉奸”时的言语威胁），京剧则通过“颤抖”“握拳”“声嘶力竭的念白”等外化表演，放大其内心的屈辱与不甘，让观众更易共情，京剧为增强戏剧冲突，部分版本会加入武大郎鬼魂出现在《狮子楼》的情节,这是对原著的合理艺术加工。
