京剧全剧播放状元媒，这部经典全本大戏有何独特魅力？-梅州光影戏剧网

京剧《状元媒》是传统杨家将系列中的经典剧目，以北宋年间边关战事为背景，巧妙融合家国情怀与儿女情长，展现了忠勇、正义与爱情的美好主题，全剧情节跌宕起伏，人物性格鲜明，唱腔设计独具韵味，既是京剧艺术中“文武兼备”的典范，也是观众喜爱的“骨子老戏”之一。

京剧全剧播放状元媒

剧情梗概：缘起“状元媒”，情定忠勇将

故事发生于北宋仁宗年间，辽邦大举犯边，佘太君挂帅出征，其子杨延昭（六郎）为先锋，镇守边关，柴郡主（柴郡主，宋太祖赵匡胤之女柴熙春）奉旨前往天波府探望佘太君，途中遭遇辽将追杀，恰逢杨延昭率兵巡边，将其救下，郡主见六郎英勇俊朗，心生爱慕，解腰间“状元媒”（一面刻有“状元”二字的铜镜，为皇家所赐，寓意“才貌双全者可托终身”）相赠，以定情谊。

郡主的表兄傅丁奎亦对郡主有意，为冒领救驾之功，诬陷杨延昭私通辽邦，宋仁宗震怒，欲将六郎问斩，佘太君携郡主上殿陈情，以“状元媒”为证，并揭露傅丁奎冒功真相，真相大白，宋仁宗感念杨家忠勇，下旨赐婚杨延昭与柴郡主，有情人终成眷属，全剧以“救驾—定情—蒙冤—昭雪—团圆”为主线，既有边关的刀光剑影，又有宫廷的忠奸较量，更有儿女情长的细腻婉转，层次丰富,引人入胜。

主要人物：性格鲜明，各具光彩

《状元媒》的成功离不开丰满的人物塑造，主要角色性格迥异，形象立体：

柴郡主：闺门旦应工，端庄秀丽，外柔内刚，作为皇家公主，她既有金枝玉叶的矜持，又有敢爱敢勇的果决，初见六郎时“心暗许”，赠“状元媒”定情，面对诬陷时不卑不亢，主动为六郎辩护，展现了深明大义的一面，其唱腔以“二黄”“西皮”为主，婉转中透着坚韧，如“自那日与六郎阵前相见”一段，将少女怀春的羞涩与对英雄的倾慕演绎得淋漓尽致。
杨延昭：老生（或武老生）应工，扮相英武，忠勇正直，作为杨家将后人，他“上阵杀敌敢舍命，对君王一片丹心”，救驾郡主时不求回报，蒙冤时不辩屈膝，尽显“杨家将”的忠烈品格，其唱腔苍劲有力，身段利落，开打戏中“起霸”“枪花”等动作干净利落，将武将的威风与儒雅融为一体。
佘太君：老旦应工，威严慈爱，深谋远虑，作为杨家核心，她既心疼儿子受冤，又维护杨家清誉，上殿陈情时“不卑不亢，据理力争”，老旦唱腔的“苍劲”与“沉稳”完美诠释了这位“佘老太君”的气场。
傅丁奎：武生应工，贪婪自私，是剧中的反派，为表功不惜诬陷忠良，最终落得身败名裂，其“脸谱化”的奸诈形象与杨延昭的忠勇形成鲜明对比，推动了剧情冲突。

艺术特色：文武兼备，唱念做打皆精彩

《状元媒》作为京剧“文武戏”的代表，在唱腔、表演、服饰等方面均展现了极高的艺术水准：

唱腔设计：流派融合，韵味悠长

剧中唱腔以西皮、二黄为主要板式，融入了梅派、张派等流派的演唱特点，既有“西皮流水”的明快，也有“二黄慢板”的深沉，例如柴郡主的“听他言吓得我心惊胆怕”，运用“二黄导板转回龙”，通过节奏的由缓到急，将郡主听闻六郎蒙冤时的惊慌与焦急层层递进；杨延昭的“劝千岁杀字休出口”（注：此为《甘露寺》乔国老唱段，《状元媒》中六郎经典唱段为“杨延昭在马上忙传将令”），则通过“西皮原板”的平稳叙事，展现其忠勇与正直，唱腔与人物情感高度契合，既有“字正腔圆”的规范，又有“声情并茂”的感染力。

表演程式：文戏细腻，武戏火爆

文戏中，柴郡主的“赠媒”一段，通过“水袖功”的“抖、挑、扬”，配合眼神的“羞、喜、盼”，将少女怀春的微妙心理刻画入微；佘太君的“陈情”则以“髯口功”的“吹、捋、推”，配合沉稳的台步，凸显其威严与智慧，武戏中，杨延昭救驾的“开打”场面，融入“枪架子”“对枪”等程式动作，节奏快而不乱，招式准且有力，展现了京剧“武戏文唱”的审美追求——不仅比拼技巧，更通过动作传递人物性格与情感。

服饰道具：符号象征，烘托主题

剧中服饰与道具不仅是视觉呈现，更承载着文化符号意义，柴郡主的“帔”（常服）以粉色绣花为主，象征青春娇美；凤冠霞帔（成婚时）则彰显皇家身份，杨延昭的“靠”（铠甲）插四面靠旗，象征其“先锋”地位；头盔上的红缨，增添英武之气，而“状元媒”铜镜，既是定情信物，也是“才子配佳人”的传统意象，更暗合“状元”之名，暗示杨延昭“文武双全”的英才形象。