京剧老旦艺术流派纷呈，其中李派（李多奎）以其高亢激越、苍劲醇厚的唱腔风格独树一帜，而王梦云作为李派的重要传人，以其精湛的演唱技艺和深刻的人物塑造，成为当代京剧老旦领域的标杆人物，她的唱段不仅传承了李派艺术的精髓，更在时代审美中融入了个人理解，形成了兼具传统韵味与现代张力的独特风格,为京剧老旦艺术的传承与发展留下了浓墨重彩的一笔。
王梦云的艺术生涯始于对传统的敬畏与深耕，她自幼受家庭熏陶，1959年正式拜入李多奎门下，成为李派入室弟子，得到李多奎先生的亲授，李派老旦以“擞音”“擞腔”为核心技巧，唱腔讲究“脑后音”“云遮月”的音色效果，既能表现老年女性的苍老悲怆，又能展现英雄人物的豪迈气概，王梦云在继承这一传统时，并未简单模仿，而是结合自身嗓音条件——音域宽广、音色浑厚中透着清亮——对唱腔进行了优化调整，她尤其注重“气”的运用，通过丹田发力与气息控制，使唱腔如行云流水般自然流畅，既保留了李派“响堂”“挂味”的特点，又增强了唱腔的层次感与感染力，在传统唱腔的“擞音”技巧上，她根据人物情感需求调整擞音的幅度与频率，在表现悲痛时用轻柔擞音传递哀婉，在展现激昂时用强烈擞音凸显力量,使技巧真正服务于情感表达。
在代表剧目与经典唱段的演绎中，王梦云的艺术特色得到了充分展现，她的唱段多取材于历史故事与民间传说，角色多为历经沧桑、深明大义的女性形象，如佘太君、徐母、康氏等，这些角色年龄跨度大、情感复杂，而王梦云总能通过精准的唱腔设计，将人物的内心世界刻画得淋漓尽致，以《杨门女将》中“听说是杨老将军为国丧命”唱段为例，这是佘太君听闻杨宗保阵亡后的一段核心唱腔，王梦云的演绎堪称经典，开篇“听说起老将军为国丧命”一句，她用低沉压抑的“散板”起腔，气口沉稳如叹息，字字含悲却不显矫揉；随后“_pieces_不由人珠泪滚滚”一句，“珠泪”二字运用擞音技巧，似泣如诉，将佘太君瞬间涌上的悲恸具象化；而到“还我儿尸首还我儿尸首”的高潮部分，她突然拔高音调，用嘎调与擞音结合的“哭头”，将佘太君撕心裂肺的悲痛推向极致，却又在悲愤中透出刚毅，为后续“寿堂”一场的“请缺”埋下情感伏笔，整段唱腔跌宕起伏，从压抑到爆发，从悲痛到坚定，王梦云通过音高、节奏、气口的细腻变化,将佘太君老年丧子却依然以国为重的英雄气概展现得入木三分。
再如《钓金龟》中“叫张义”唱段，这是老旦行当的“开蒙戏”，看似简单，实则对演唱者的基本功与情感把控力要求极高，王梦云的演绎则于平实中见真功夫：开篇“叫张义我的儿”一句，她用亲切的“本嗓”起唱，语速舒缓，如同母亲对儿子的轻声呼唤，瞬间将观众带入康氏贫苦却温馨的生活场景；中间“邻居娘们儿拉家常”的叙述部分，她加入口语化的润腔，使唱腔生活气息浓郁，拉近了与观众的距离；而“我的儿啊”的拖腔，她运用“擞音”与“颤音”结合的技巧，声音由弱渐强，再由强转弱，如泣如诉，将康氏对张义的思念与担忧刻画得细腻动人，这段唱腔没有华丽的技巧堆砌，却通过质朴自然的演唱，传递出最真挚的情感，体现了“以情带声、声情并茂”的艺术境界。
王梦云的唱段之所以能够深入人心，不仅在于其精湛的演唱技巧，更在于她对人物性格的深刻理解与精准把握，她曾说：“老旦唱的不是‘老’，是‘人’，是不同年龄、不同境遇下的人物的内心世界。”在《徐母骂曹》中，她塑造的徐母是一位刚烈正直、深明大义的老妇人。“骂曹”选段中，她用急促的节奏与铿锵的唱腔，将徐母对曹操的痛斥表现得酣畅淋漓，尤其是“骂奸贼”三字，她运用“嘎调”技巧，声音高亢尖锐如利剑，直刺曹操的虚伪与奸诈，既展现了徐母的怒火，也彰显了其不畏强权的气节，而在《岳母刺字》中，她演绎的岳母则是一位深明大义、教子有方的母亲，“精忠报国”四字，她用苍劲有力的唱腔，一字一顿，既传递出岳母对岳飞的殷切期望，也彰显了“精忠报国”的家国情怀，无论是悲是喜、是柔是刚，王梦云总能通过唱腔的细微变化，让观众感受到人物的灵魂,这正是其艺术魅力所在。
作为京剧艺术的传承者，王梦云不仅在舞台上精益求精，更致力于老旦艺术的普及与教育，她曾任上海京剧院院长，致力于培养青年演员，将自己的演唱经验与艺术理念毫无保留地传授给学生，在她的影响下，一批青年老旦演员迅速成长，成为京剧舞台的中坚力量，她还积极参与京剧进校园、进社区等普及活动，通过讲座、示范演唱等形式，让更多观众了解并喜爱京剧老旦艺术，她常说：“京剧是老祖宗留下的宝贝，我们不仅要演好，更要传下去。”这种对艺术的敬畏与担当,正是王梦云作为一代京剧艺术家的责任与使命。
代表剧目与经典唱段赏析
| 剧目名称 | 经典唱段 | 核心情感表达 | 艺术特色（唱腔设计与表演技巧） |
|---|---|---|---|
| 《杨门女将》 | “听说起老将军为国丧命” | 悲愤、坚毅、家国情怀 | 散板起腔压抑，擞音表现悲痛，“哭头”用嘎调与擞音结合，情感由悲到愤再到坚定，层次分明。 |
| 《钓金龟》 | “叫张义我的儿” | 慈爱、思念、贫苦中的温情 | 本嗓亲切自然，口语化润腔增强生活气息，“擞音”与“颤音”结合表现对儿子的牵挂，于平实中见真情。 |
| 《徐母骂曹》 | “骂奸贼”选段 | 刚烈、正义、不畏强权 | 节奏急促，唱腔铿锵，“嘎调”突出怒火，字字如刀，直斥曹操虚伪，彰显徐母的刚直气节。 |
| 《岳母刺字》 | “精忠报国” | 殷切期望、家国大义 | 一字一顿，苍劲有力，用脑后音增强力度，将“精忠报国”四字的分量与岳母的教子深情完美结合。 |
相关问答FAQs
Q1：王梦云的唱段如何体现李派老旦的艺术精髓？
A1：王梦云作为李多奎的亲传弟子，在唱段中充分继承了李派“擞音”“擞腔”“脑后音”等核心技巧，她以“气”为帅，通过丹田发力使唱腔高亢激越又苍劲醇厚，如《杨门女将》中的“哭头”运用擞音与嘎调，既保留了李派“响堂”的特点，又通过情感层次的融入增强了感染力，她注重“以情带声”，将技巧自然融入人物情感表达，使李派艺术在传统基础上更具生命力。
Q2：学习王梦云的唱段需要注意哪些技巧？
A2：学习王梦云的唱段需把握三点：一是“气”的运用，需加强气息控制练习，做到丹田发力、气口沉稳，确保唱腔流畅不卡顿；二是“擞音”的把握，需根据情感需求调整擞音幅度，避免技巧堆砌，做到“擞”中有情；三是人物理解，需深入分析角色性格与情感，如《钓金龟》中康氏的慈爱、《徐母骂曹》中徐母的刚烈，通过唱腔的轻重缓急、抑扬顿挫精准传递人物内心。
