京剧《三击掌》作为传统经典剧目《红鬃烈马》中的核心折子戏，以其紧凑的剧情、鲜明的人物塑造和深刻的情感张力，成为展现京剧艺术魅力的代表作品之一，剧中，王宝钏与父亲王允因婚姻观念冲突而决裂的“三击掌”情节，不仅是戏剧冲突的高潮，更折射出封建礼教下女性追求自主爱情的艰难，而演员赵荣在饰演王宝钏一角时，凭借对角色内心的精准把握、程式化表演的娴熟运用，将这一刚烈深情的古代女性形象刻画得入木三分，其表演艺术也成为该剧目传承与发展中的重要注脚。
《三击掌》的故事背景设定在唐代，相府千金王宝钏通过抛绣球选婿，偏偏选中了寒门学子薛平贵，相国王允嫌贫爱富，坚决反对这门亲事，父女间由此展开激烈争执，王宝钏自幼受父亲教导“三从四德”，却因对薛平贵的一片真情，不惜与家族决裂，剧中，“三击掌”并非简单的肢体动作，而是父女情感破裂的象征——三次击掌，次次递进，将王宝钏的刚烈、王允的固执以及封建礼教的冷酷展现得淋漓尽致，赵荣在演绎这一角色时，始终紧扣“情”与“理”的冲突，通过唱、念、做、舞的融合，让观众看到一个既有大家闺秀的端庄，又有反抗精神的立体形象。
在剧情推进中,赵荣的表演层次分明，初登场时，她饰演的王宝钏身着粉色帔，头戴珠花，步履轻盈，眼神中带着对未来的憧憬，面对父亲的质问，她以平和的语气解释“薛郎虽贫，有才学、有志气”，唱腔上运用【西皮导板】转【西皮流水】，“老爹爹发雷霆声声埋怨”一句，旋律婉转中带着坚定，既表现了对父亲的敬重，又暗示了对爱情的执着，她的水袖动作自然下垂，双手交叠于腹前，尽显大家闺秀的温婉，与后期的刚烈形成鲜明对比。
当王允以“相府千金岂能嫁与穷酸”为由严词拒绝时，赵荣的眼神逐渐从哀求转为坚定，身姿也由微微含胸变得挺拔，在“非是女儿敢违言”的唱段中，她运用了【西皮快板】，节奏由慢到快，字字铿锵，配合水袖的猛然甩出，将“女儿婚姻自主”的决心推向高潮，此时的王宝钏，已不再是单纯的相府千金，而是一个敢于挑战封建权威的反抗者。
“三击掌”是全剧的核心冲突，赵荣的处理极具张力，第一次击掌，王允怒斥“不孝女”，王宝钏含泪跪地，双手颤抖着抬起，却因对父亲的敬重而犹豫，赵荣此时眼神含泪，嘴唇微颤，将“不忍”与“不得不为”的矛盾心理刻画得细腻入微；第二次击掌，王允以“断绝父女关系”相胁，王宝钏猛然起身，眼神决绝，双手用力击掌，声音清脆而坚定，唱腔转【二黄导板】，“老爹爹请上受儿拜”一句，悲凉中带着决绝，跪拜时身形微颤，却未真正低头；第三次击掌，王宝钏主动上前，与父亲掌掌相对，三次击掌的力度一次比一次重，从“试探”到“确认”，再到“决裂”，赵荣通过眼神的逐渐空洞、身姿的逐渐挺拔，展现了她“宁死不屈”的意志——宁可放弃锦衣玉食，也要守住对爱情的承诺。
赵荣的表演之所以动人,不仅在于对程式的精准把握，更在于对角色内心的深度挖掘，她没有将王宝钏塑造成一个“符号化”的反抗者，而是赋予她人性的复杂：面对父亲时，她有过愧疚与不舍；想到未来寒窑苦守时，她有过迷茫与恐惧；但最终，对薛平贵的信任与对自主的向往，让她选择了最决绝的道路，在“寒窑别父”一场中，赵荣的唱腔转为【二黄慢板】，声音低沉而沙哑，配合缓慢的转身、踉跄的步履，将王宝钏离开相府时的孤独与悲凉表现得淋漓尽致，她身上的粉色帔已换成素衣，头饰也从繁复变为简单，外在形象的转变，暗示着她从“相府千金”到“寒窑妇人”的身份蜕变，更凸显了她为爱情放弃一切的牺牲精神。
从艺术价值来看,《三击掌》通过“三击掌”这一核心动作，将京剧的程式化表演推向极致，京剧讲究“以形传神”，赵荣的“击掌”并非简单的肢体重复，而是结合了眼神、唱腔、身段的综合表达：每一次击掌，眼神的变化（从哀求到决绝）、唱腔的转折（从平和到悲怆）、身段的幅度（从收敛到张扬），都在推动情感升级，这种“一招一式皆有情”的表演，正是京剧艺术的精髓所在，而王宝钏这一形象，也成为封建社会中追求女性自主的象征，其反抗精神即便在今天仍具有现实意义——对真爱的坚守、对命运的抗争，是跨越时代的共鸣。
《三击掌》之所以能久演不衰，离不开一代代演员对角色的传承与创新，赵荣在演绎王宝钏时，既尊重传统，又不拘泥于传统：她保留了梅派表演的端庄大方，又融入了自身对角色的理解，通过细腻的情感处理，让这一经典形象焕发出新的生命力，正如她在一次访谈中所说：“王宝钏不是‘圣人’，她是一个有血有肉的人，她的刚烈背后是对亲情的眷恋，她的决绝背后是对爱情的信仰，只有走进她的内心，才能让观众真正理解‘三击掌’的重量。”
《三击掌》核心情节与赵荣表演处理对应表
| 剧情阶段 | 关键情节 | 情感基调 | 赵荣表演处理（唱腔、身段、眼神） |
|---|---|---|---|
| 初次争执 | 王允反对王宝钏下嫁薛平贵 | 委屈、坚持 | 【西皮导板】转【西皮流水】，水袖微颤，眼神含泪但坚定 |
| 冲突升级 | 王允以断绝关系相胁 | 愤怒、对峙 | 【西皮快板】，水袖猛甩，目光如炬，身姿挺拔 |
| 高潮“三击掌” | 三次击掌断绝父女关系 | 悲怆、决绝 | 三次击掌力度递增，眼神从犹豫到空洞，【二黄导板】悲凉 |
| 寒窑别父 | 王宝钏离家守节 | 孤独、隐忍 | 【二黄慢板】，步履踉跄，素衣简饰，声音沙哑低沉 |
相关问答FAQs
问：《三击掌》中王宝钏为何要三次击掌？每次击掌的情感有何不同？
答：“三击掌”是王宝钏与父亲王允情感破裂的象征，三次击掌分别对应不同的心理阶段：第一次击掌，是王宝钏对父亲“嫌贫爱富”的初步抗议，情感中带着委屈与不甘，此时她仍对父亲抱有一丝期待，动作犹豫；第二次击掌，是王允以“断绝父女关系”相胁后的反抗，情感转为愤怒与坚定，她意识到父亲的固执不可动摇，动作果断；第三次击掌，是王宝钏主动选择断绝亲情，情感中充满悲怆与决绝，她为爱情放弃一切，动作沉重而坚决，三次击掌层层递进，展现了王宝钏从“隐忍”到“彻底反抗”的心理转变。
问：赵荣在扮演王宝钏时，如何通过“眼神”这一细节塑造角色？
答：赵荣的眼神运用极具层次感，是塑造王宝钏内心世界的关键：初期面对父亲斥责时，她眼神低垂含泪，嘴唇微颤，表现“不忍违逆父亲”的委屈与敬重；中期据理力争时，她突然抬头，目光如炬，眼神中带着坚定与反抗，展现“婚姻自主”的决心；后期“三击掌”后，她逐渐望向远方，眼神从决绝转为空洞，隐含对寒窑生活的迷茫与对薛平贵的执着；离别相府时，她回头一望，眼神中带着最后一丝眷恋，随即转身离去，眼神变得坚定，暗示“永不回头”，通过眼神的细微变化，赵荣将王宝钏的复杂情感直观呈现，让观众感受到角色的立体与真实。
