京剧《打渔杀家》是中国传统戏曲中的经典剧目，取材于古典小说《水浒后传》，讲述了梁山好汉萧恩（阮小七）隐居打渔，遭恶霸丁自燮欺压，忍无可忍携女杀家远走的故事，全剧结构紧凑，情节跌宕，通过“打渔”“受辱”“告状”“杀家”等关键情节，塑造了萧恩父女的鲜明形象，展现了“官逼民反”的主题,兼具悲壮与豪情。

剧情从萧恩父女太湖打渔开始，萧恩本是梁山好汉“活阎罗”阮小七，因宋江招安后遭奸臣陷害，隐姓埋名以渔为生，他与女儿桂英相依为命，每日驾舟捕鱼，生活虽清贫却安宁，当地恶霸丁自燮倚仗其子丁郎在官府为官，强收“渔税银子”，派教师爷带领打手多次向萧恩勒索，萧恩初时忍让，好言解释“渔税银子”早已官府免除，但教师爷仗势欺人，不仅辱骂萧恩，还动手殴打，萧恩年事已高，起初不愿再生事端，可父女二人连日受辱,激起满腔愤懑。

剧情发展至“告状”，萧恩决定前往县衙状告丁府恶行，他换上旧日官服，手持状纸，本以为官府能主持公道，岂料县官丁自燮正是恶霸之父，官官相护，不仅不受理反将萧恩责打四十大板，并勒令其“连夜过江，当堂赔礼”，萧恩带着遍体鳞伤回到家中，彻底认清官场黑暗，明白“求告无门”的道理，女儿桂英见父亲受此大辱，既心疼又愤怒，劝父亲“不如杀了狗官，以泄心头之恨”，萧恩此时已从隐忍转向决绝，他取出当年梁山好汉使用的刀枪，与桂英一同演练武艺,决心以武力反抗不公。

高潮部分“杀家”充满戏剧张力，萧恩手提钢刀，夜闯丁府，丁府上下毫无防备，萧恩手刃教师爷及恶奴，直奔内宅，丁自燮惊恐万分，跪地求饶，萧恩历数其罪行，将其处死后，为避免连累邻里，放火焚毁丁府，父女二人连夜驾舟远行，消失在烟波浩渺的太湖之上，结局虽未明写，却以“离乡”的开放式处理，留给观众对二人命运的想象，既有“杀尽贪官”的快意,也暗含漂泊无依的悲凉。

剧中人物塑造极为成功，萧恩由最初的隐忍退让到最后的刚烈反抗，性格转变自然可信，其“打渔”时的平和、“受辱”时的隐忍、“告状”时的失望、“杀家”时的决绝，层层递进，展现出底层百姓在压迫下的觉醒，女儿萧桂英虽是女子，却颇有父辈刚强，从担忧父亲到支持复仇，是反抗精神的继承者，反面人物丁自燮、教师爷则贪婪跋扈，与萧恩的正义形成鲜明对比,凸显主题冲突。

艺术表现上，《打渔杀家》融合了京剧的唱、念、做、打，萧恩的唱段以“西皮流水”“西皮散板”为主，节奏明快，情绪激昂，如“昨夜晚吃酒醉和衣而睡”一段，既表现其借酒消愁的苦闷，又暗含对不公的愤懑，念白口语化，贴近生活，如萧恩与教师爷的对话，充满市井气息，也强化了戏剧冲突，武打场面简洁有力，萧恩的“渔夫把式”与刀枪功夫结合，既符合人物身份,又展现武戏魅力。

以下是《打渔杀家》主要人物及艺术特点简表：

相关问答FAQs

Q1：《打渔杀家》中的萧恩为何从隐忍转向反抗？
A1：萧恩的反抗是压迫累积的结果，他最初因隐居身份选择忍让，面对丁府勒索时多次好言解释，甚至希望官府主持公道；但县衙包庇恶霸，将其责打并勒令赔礼，彻底打破他对“官府公正”的幻想，女儿桂英的激愤和自身尊严受损，让他意识到“忍让无法求生存”，最终以武力反抗，完成从“避世”到“抗争”的转变。

Q2：萧桂英在剧中起到什么作用？
A2：萧桂英是剧中重要的“催化剂”和“精神继承者”，她不仅是萧恩的亲情寄托，其“父辱女怒”的态度推动了萧恩反抗的决心；她支持父亲复仇、参与练武的行为，体现了反抗精神的代际传递，使“打渔杀家”不仅是个人反抗，更是底层民众对不公的集体抗争,增强了主题的深度。