《玉堂春》是京剧传统剧目中的经典之作，取材于明代小说《警世通言》中的“玉堂春落难逢夫”，讲述了明代官家子弟王金龙（原名王景龙）与名妓苏三（玉堂春）的悲欢离合故事，全剧以苏三的遭遇为主线，历经相恋、别离、蒙冤、受审、平反等情节，唱词优美动听，情感跌宕起伏,是京剧青衣行当的代表性剧目。
剧情与人物简介
故事发生在明朝，南京官家子弟王金龙与父亲一同赴京，因不满父亲为其安排的婚事，独自流落京城，钱财散尽后结识名妓苏三（玉堂春），二人情投意合，苏三资助王金龙赴考，并约定不负彼此，后王金龙高中，苏三却被鸨儿卖给山西洪洞县商人沈燕林为妾，沈妻皮氏与人通奸，毒杀沈燕林后反诬苏三，苏三屈打成招被判死罪，王金龙任八府巡按时，亲审此案，为苏三平冤，二人终成眷属。
主要人物包括：苏三（青衣，玉堂春）、王金龙（老生，八府巡按）、潘必正（老外，苏三养父）、皮氏（彩旦，沈妻）、崇公道（丑解差），各角色性格鲜明，唱词设计贴合人物身份与情感，如苏三的悲苦、王金龙的威严与深情、崇公道的诙谐等,共同构成了这部经典剧目的丰富层次。
全本核心唱词选析
《玉堂春》全本唱词以七言、十言句为主，融合西皮、二黄等板式，语言通俗却富有韵律，情感表达细腻深刻，以下选取几个关键场次的经典唱段，展现其艺术特色。
起解（苏三唱）
苏三被押解赴京途中，途经洪洞县大街，悲叹身世，向过往路人诉说冤屈，此段为【西皮导板】转【西皮原板】，旋律凄凉婉转，唱词如泣如诉：
【西皮导板】
苏三离了洪洞县，
【西皮原板】
将身来在大街前。
未开言我心内惨，
过往的君子听我言：
哪一位去往南京转，
与我那三郎把信传，
就说苏三把命断，
来生变犬马我当报还！
唱词以“苏三离了洪洞县”开篇，直白交代背景，“未开言我心内惨”七字句将苏三的悲愤与无助浓缩，后以“哪一位去往南京转”的恳求，展现其对王金龙的深情与绝望，成为京剧流传最广的唱段之一。
监会（苏三唱）
在狱中，苏三思念王金龙，盼其归来申冤，此段为【二黄慢板】转【二黄原板】，唱腔低回沉郁，情感层层递进：
【二黄慢板】
玉堂春含泪站大堂前，
【二黄原板】
尊一声大人细听我言：
本是那鸨儿设下圈套计，
皮氏与奸夫把人冤。
屈打成招我受尽苦，
望大人开恩把我赦还！
“玉堂春含泪站大堂前”一句，以“含泪”二字奠定悲凉基调，“鸨儿设圈套”“皮氏与奸夫”直指冤案根源，既有对自身遭遇的控诉，也有对清官的期盼，唱词质朴却充满力量。
三堂会审（核心场次，苏三、王金龙对唱）
王金龙以巡按身份审案，苏三诉冤，王金龙试探并最终相认，此段融合【西皮流水】【西皮散板】等板式，唱词紧凑，情感张力十足：
苏三（【西皮流水】）：
大人哪！玉堂春本是良家女，
被卖烟花受苦情。
皮氏私通与沈燕林，
毒死亲夫把人诬。
严刑拷打我不肯招，
无情的板子打我皮开肉绽血直流！王金龙（【西皮散板】）：
一见苏三把泪抛，
不由本官怒火烧。
皮氏奸夫真胆大，
害得苏三受苦辛！
苏三不必心内焦，
为与你申冤在今朝！
苏三的唱词以“良家女”自述清白，用“皮开肉绽血直流”展现酷刑惨状；王金龙“一见苏三把泪抛”一句，表面威严难掩深情，“怒火烧”与“受苦辛”的对比，既体现官员的正义感，又暗藏爱人的心疼，成为全剧情感高潮。
唱词艺术特色
《玉堂春》唱词的成功，在于其“以情带声，声情并茂”的特质，语言上，多采用口语化表达，如“苏三离了洪洞县”“过往的君子听我言”，贴近生活，易于传唱；善用对比与细节，如苏三“良家女”与“烟花女”的身份对比，王金龙“巡按”与“情郎”的双重身份，通过唱词强化戏剧冲突，板式运用上，西皮明快激昂，适合表现苏三的愤懑与期盼；二黄低回婉转，契合其悲苦与绝望，唱腔与唱词高度统一，形成“唱中带戏，戏中有唱”的艺术效果。
相关问答FAQs
问题1：《玉堂春》中“三堂会审”为何成为京剧经典场次？
解答：“三堂会审”是全剧高潮，集中展现了苏三的冤屈、王金龙的智慧与深情，以及戏剧冲突的爆发，唱段中西皮流水与散板的交替运用，使苏三的哭诉与王金龙的试探形成鲜明对比，情感张力十足，该场次对白与唱词结合紧密，通过“大人哪”“三郎”等称谓，既交代人物关系，又强化戏剧感染力。“三堂会审”对演员的唱、念、做、打要求极高，尤其是青衣行当需通过眼神、身段展现苏三的委屈与期盼，老生则需在威严中暗藏柔情，成为检验演员功力的“试金石”，故而成为京剧经典场次。
问题2：苏三的“苏三起解”唱段为何广为流传？
解答：“苏三起解”唱段以“苏三离了洪洞县”开篇，语言直白如话，旋律简洁流畅，易于传唱，唱词通过“将身来在大街前”“过往的君子听我言”等场景描写，生动呈现了苏三被押解时的无助与期盼，情感真挚动人，加之该唱段是青衣入门的基础剧目，演员需通过眼神、身段配合唱词，展现人物内心，成为京剧普及度最高的唱段之一，唱词中“洪洞县”等具体地名增加了故事的真实感，“来生变犬马我当报还”的誓言，既体现苏三的忠贞，也引发观众共鸣,因而广为流传。
