河南豫剧《小八义》作为传统连台本戏的经典代表，以北宋年间八位英雄好汉的传奇故事为主线，融合了侠义、亲情、家国情怀等元素，深受观众喜爱，其中第五本作为情节承上启下的关键部分，既延续了前四本的矛盾冲突，又为后续剧情埋下伏笔，其紧凑的叙事、鲜明的人物塑造和富有地方特色的表演艺术，成为豫剧舞台上的经典篇章。
《小八义》第五本的核心情节围绕“五打南阳”展开，前四本中，徐良、艾虎、卢珍等人为报家仇，联合沈良、胡小飞、乔人杰、韩天锦、白芸生等义士，组成“小八义”团伙，与奸臣庞吉及其党羽展开激烈斗争，至第五本，庞吉义子庞龙占据南阳府，勾结当地恶霸，残害百姓，并扣押了忠臣之后，小八义义士决定兵分两路：一路由徐良、艾虎带领，化装混入南阳府，查探敌情；另一路由卢珍、沈良率领，在外围接应，伺机攻城，剧情通过“夜探府衙”“智斗庞龙”“里应外合”等折子戏，层层递进地展现众英雄的智勇双全。
在人物塑造上,第五本进一步深化了主要角色的性格特质，徐良作为核心人物，其“粗中有细”的特点在本中尤为突出：他伪装成货郎潜入南阳府，凭借过人的机警识破庞龙的阴谋，并用“镖打灯盏”的绝技震慑敌人，既展现了武生的英武，又凸显了老生的沉稳，艾虎的少年锐气与灵动则通过“攀城楼”“救孤女”等情节得到体现，其轻功技巧和干净利落的武打动作，成为豫剧武丑行当的精彩呈现，反派庞龙则并非脸谱化的恶人，而是通过“笼络人心”“设下陷阱”等细节，展现其阴险狡诈的多面性，增强了戏剧的冲突层次。
豫剧《小八义》第五本的艺术特色充分体现了河南戏曲的“乡土气息”与“程式化表演”的融合，唱腔上，以豫东调的高亢明快为主，徐良的唱段多采用【二八板】【快二八】，表现其果断刚毅；艾虎则多用【流水板】【垛板】，节奏轻快，符合少年性格，念白方面，结合中州方言的韵味，如徐良的京白与河南话结合，既清晰又富有地方特色，武打设计上，将豫剧的“三节棍”“九节鞭”等传统兵器技巧与“翻跟头”“旋子”等筋斗相结合，形成“火爆激烈”又“虚实结合”的舞台风格，尤其是“攻城”一场，众英雄与庞龙部下的群打场面，配合鼓点的急促变化，营造出紧张激烈的氛围。
以下为《小八义》第五本关键情节脉络表：
| 情节阶段 | 核心事件 | 主要人物 | 艺术表现 |
|---|---|---|---|
| 分兵派将 | 小八义商议攻打南阳府，兵分两路 | 徐良、艾虎、卢珍、沈良 | 集体亮相，展现团结 |
| 夜探府衙 | 徐良、艾虎化装混入，查探庞龙虚实 | 徐良、艾虎、庞龙 | 武生与武丑的对手戏，念白交锋 |
| 智斗庞龙 | 徐良用镖技震慑敌人，艾虎救出孤女 | 徐良、艾虎、庞龙 | 镖技特写，武打轻功 |
| 里应外合 | 内应放火，外围攻城，庞龙败逃 | 卢珍、沈良、众英雄 | 群打场面，鼓点配合 |
《小八义》第五本的流传，不仅在于其曲折的故事，更在于它传递的“侠义精神”与“家国大义”，在封建社会背景下，小八义英雄们不畏强权、扶危济困的行为，契合了普通民众对正义的向往，而剧中对亲情、友情的刻画，也使其超越了单纯的武打戏，成为具有人文温度的舞台作品。
相关问答FAQs
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问：《小八义》第五本中，徐良的“镖打灯盏”是如何表演的？
答：“镖打灯盏”是徐良的经典绝活，演员需在舞台高处悬挂一盏油灯，手持特制道具镖，在念白间隙突然出手，精准击中灯芯而不油灯，这一技巧要求演员具备极高的眼力、臂力和心理素质，通常由武生行当的演员经长期训练完成，配合灯光音效，形成“镖落灯灭”的舞台效果，展现人物的高超武艺。 -
问：第五本中艾虎的武打戏份有何特色？
答：艾虎的武打戏份以“轻、巧、快”为特色，作为武丑行当，其动作强调身段的灵活性和节奏感，如“攀城楼”一场，演员需连续完成“倒挂金钟”“鹞子翻身”等高难度动作，同时配合“矮子步”“蹦跳步”等步法，展现少年英雄的敏捷，武打中多使用短兵器（如短刀、钢鞭），动作干净利落，与对手的交锋既有“打”的激烈，也有“逗”的灵动，形成独特的喜剧张力。
