河南豫剧作为中国戏曲的重要剧种,以其高亢激越的唱腔和鲜活生动的人物塑造闻名于世，而豫剧黑头（铜锤花脸）艺术更是其中的瑰宝，李斯忠作为豫剧“李派”黑头的创始人，其精湛的表演艺术在《下陈州》等剧目中达到了炉火纯青的境界，“下陈”即指其在经典剧目《下陈州》中对包拯这一角色的经典演绎，成为豫剧史上的标杆之作。
李斯忠（1921-1985），河南商水人，自幼学艺，先习小生，后改工花脸，师承豫剧名家唐喜成等，他嗓音宏亮如钟，唱腔苍劲浑厚，表演沉稳大气，将铜锤花脸的“唱、念、做、打”融会贯通，形成了独具特色的“李派”艺术，其艺术生涯跨越数十年，塑造了众多性格鲜明的舞台形象，尤以包拯、包公等正面黑头角色最为人称道。
豫剧传统剧目《下陈州》取材于民间传说“包公陈州放粮”，讲述陈州大旱，国太命包拯前往陈州查赈，包拯不畏权贵，严惩贪官，为民伸张正义的故事，李斯忠在剧中饰演包拯，这一角色要求演员既要有铁面无私的威严，又要有体恤民情的悲悯，对表演者的唱念做打均有极高要求，他通过多年的舞台实践，将包拯的形象塑造得有血有肉，既有官员的威仪，又有凡人的温度，成为豫剧舞台上不可逾越的经典。
在《下陈州》的表演中，李斯忠的艺术特色主要体现在唱腔、念白、身段和人物性格刻画四个方面，具体如下表所示：
| 表演要素 | |
|---|---|
| 唱腔 | 以“脑后音”和“胸腔共鸣”为主，唱腔苍劲悲壮，如“陈州放粮”唱段中“奉王命陈州去查办赈粮”一句，起腔高亢如裂石，拖腔婉转如流水，既表现包拯的使命感，又暗含对民瘼的忧虑；高潮部分“陈州旱情三载，饿殍遍野”一句，通过音量的强弱变化和节奏的急促转换，将包拯的愤怒与痛心推向极致。 |
| 念白 | 采用“豫中韵”，字正腔圆，抑扬顿挫，如“陈州旱情紧急，百姓流离失所”一句，通过重音强调“紧急”“流离”，凸显包拯的焦急与痛心；面对贪官时，念白则斩钉截铁，如“贪赃枉法，罪不容诛”，字字如刀，展现铁面无私的威严。 |
| 身段 | 动作沉稳有力，如“升帐”时的甩袖、顿步，眼神如电，展现包拯的威严；“跪拜”时则含胸低头，动作缓慢而庄重，体现对百姓的敬畏；“审案”时，通过手势的幅度和节奏变化，将包拯的智慧与果断表现得淋漓尽致。 |
| 人物性格 | 通过“铁面无私”与“柔情为民”的对比，如面对贪官时怒目圆睁，斥责时声如洪钟；面对受苦百姓时则语气放缓，眼神中流露悲悯，使人物立体丰满，他摒弃了传统花脸的“脸谱化”表演，以“情”为核心，让包拯既有官员的威严，又有凡人的温度。 |
李斯忠的《下陈州》表演不仅成为豫剧黑头的范本，更推动了“李派”艺术的传承与发展，他注重“以情带声”，将人物情感融入唱腔表演，使传统剧目焕发出新的生命力，1980年代，其《下陈州》唱段被录制成唱片，广泛传播，至今仍是豫剧爱好者学习的经典，他培养了李胜素、小香玉等一批优秀演员，将“李派”艺术发扬光大，为河南戏曲文化的传承作出了重要贡献。
李斯忠通过《下陈州》中的“下陈”（包拯），将豫剧黑头艺术推向了新的高度，其精湛的表演不仅塑造了一个深入人心的清官形象，更传承了豫剧“接地气、有温度”的艺术传统，成为河南戏曲文化的重要符号。
FAQs
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李斯忠在《下陈州》中塑造的包拯形象有哪些独特之处？
答：李斯忠的包拯形象独特之处在于“刚柔并济”：刚面，通过苍劲的唱腔、威严的身段展现铁面无私；柔面，通过眼神的细微变化、念白的语气调整流露体恤民情，他摒弃了传统花脸的“脸谱化”表演，以“情”为核心，使包拯既有官员的威严，又有凡人的温度，成为“人性化”的经典形象。 -
“李派”豫剧黑头艺术对后世有哪些影响？
答：“李派”艺术的核心是“唱念做打一体化”，强调“以声塑形、以形传神”，其唱腔的“脑后音”技巧、念白的“豫中韵”运用、表演的“内外兼修”等特点，被后辈演员广泛借鉴，李斯忠注重从生活中汲取养分，将民间疾苦融入表演，使“李派”艺术既有传统根基，又有时代气息，推动了豫剧黑头艺术的创新发展。
