1991年中央电视台春节联欢晚会（辛未羊年春晚）以“欢乐、祥和、奋进”为主题，在传统文化与现代审美的融合上做出了积极探索，其中戏曲节目作为中华优秀传统文化的代表，以多元化的剧种阵容、经典名段的演绎和新颖的舞台编排，成为当年晚会最受观众喜爱的板块之一，当晚共呈现了京剧、越剧、黄梅戏、豫剧、评剧、川剧、昆曲、秦腔等8个剧种的12个戏曲节目，既有传统骨子老戏的坚守，也有新编历史剧的创新，既有老艺术家的倾情献唱，也有青年新秀的崭露头角，为全国观众带来了一场视听盛宴，也成为中国戏曲春晚史上的经典篇章。
京剧作为“国粹”，在1991年春晚的戏曲节目中占据重要地位，李维康与耿其昌合作的《四郎探母·坐宫》选段堪称当晚的“重头戏”，李维康扮相俊美，程派唱腔婉转细腻，将铁镜公主的刁蛮与深情刻画得入木三分；耿其昌则凭借余派老生的醇厚嗓音，将杨四郎的思乡与挣扎演绎得动人心魄，两人对唱“夫妻们打坐皇宫院”时，配合默契，情感层层递进，舞台背景以简约的宫廷布景搭配柔和灯光，凸显了人物内心的情感张力，这段表演至今仍是戏曲爱好者津津乐道的经典，梅葆玖携弟子李胜素等表演的《霸王别姬》选段，以梅派艺术的雍容华贵再现了虞姬的悲情与刚烈，水袖翻飞间尽显戏曲程式之美，让观众感受到了京剧艺术的深厚底蕴。
越剧节目以“才子佳人”的经典题材和婉转唱腔赢得了南方观众的青睐，茅威涛、陈辉玲、方海如等浙江小百花越剧团的演员带来了新编历史剧《陆文龙·归宋》选段，茅威涛饰演的陆文龙英姿勃发，唱腔中融入了越剧小生的清越与武戏的刚劲，尤其是“归宋”一场的念白，情绪激昂，展现了角色从迷茫到觉醒的心路历程；陈辉玲饰演的乳娘则唱腔质朴，情感真挚，与陆文龙的对手戏催人泪下，舞台设计上，通过旋转舞台和虚实结合的背景，营造出战场与宫廷的场景转换，既保留了越剧的抒情性，又增强了戏剧的冲突感，为传统越剧注入了新的时代气息。
黄梅戏节目以浓郁的乡土气息和优美的旋律成为当晚的“大众宠儿”，马兰与黄新德表演的《女驸马·洞房》选段，再现了冯素珍女扮男装、智斗权臣的经典桥段，马兰的唱腔如清泉般流淌，“为救李郎离家远”一句既保留了黄梅戏的本色，又融入了细腻的情感处理，将冯素珍的机智与勇敢展现得淋漓尽致；黄新德饰演的刘文举则诙谐幽默，与马兰的互动妙趣横生，韩再芬与黄新德合作的《天仙配·路遇》选段，则以“树上的鸟儿成双对”的经典唱段唤起观众记忆，两位演员的表演质朴自然，仿佛将观众带入云雾缭绕的仙境，黄梅戏的“平民化”特质在这一节目中得到了充分体现。
地方戏的多样性是1991年春晚戏曲节目的另一大亮点,豫剧名家虎美玲表演的《花木兰·刘大哥讲话理太偏》，以高亢激越的唱腔展现了花木兰替父从军的巾帼豪情，“刘大哥讲话理太偏”一句更是成为豫剧的经典唱段，至今仍被广泛传唱；评剧演员谷文月、刘萍带来的《杨八姐游春》选段，则以幽默风趣的对唱和贴近生活的语言，让观众感受到了评剧的乡土魅力；川剧变脸大师彭登怀的绝活表演虽然不属于传统戏曲唱段，但作为戏曲元素的延伸，以其神秘多变的技巧点燃了现场气氛，展现了地方戏曲的丰富性，昆曲《牡丹亭·游园》、秦腔《三滴血·坐堂》等选段，也让观众领略了不同剧种的艺术特色。
这些戏曲节目之所以能在春晚舞台上大放异彩,离不开艺术家的精心编排与创新尝试，在内容上，既有对传统经典的尊重与传承，如《四郎探母》《女驸马》等保留原汁原味；也有对新编题材的探索，如《陆文龙·归宋》在尊重历史的基础上，强化了人物的内心冲突，在形式上，通过灯光、舞美、服装的现代化处理，如《陆文龙》的旋转舞台、《女驸马》的梦幻布景，让传统戏曲更具视觉冲击力；在演员搭配上，注重老中青结合，梅葆玖、李维康等老艺术家坐镇，茅威涛、马兰等中青年演员挑梁，既保证了艺术水准，又展现了戏曲艺术的传承活力。
1991年春晚的戏曲节目不仅为全国观众带来了新春的祝福,更在戏曲传播史上留下了浓墨重彩的一笔，在电视媒体尚未普及的年代，春晚成为戏曲艺术走向大众的重要平台，让无数年轻观众第一次接触并爱上了戏曲；这些节目中的经典唱段至今仍在传唱，成为戏曲教学的范例；艺术家们在舞台上的创新实践，也为后续戏曲的现代化发展提供了宝贵经验，可以说，1991年春晚的戏曲节目，既是对传统的致敬，也是对未来的展望，它让戏曲艺术在春节这一特殊的文化节点上，焕发出了永恒的魅力。
以下是关于1991年春晚戏曲节目的相关问答：
Q1：1991年春晚戏曲节目中，哪些表演者或节目成为当年的“现象级”作品？
A1：1991年春晚的戏曲节目中，李维康与耿其昌合作的京剧《四郎探母·坐宫》、马兰的黄梅戏《女驸马·洞房》以及茅威涛主演的越剧《陆文龙·归宋》成为当年的“现象级”作品，李维康与耿其昌的表演因情感真挚、唱腔经典，让观众直呼“过瘾”，两人也因此获得“最佳戏曲搭档”的评价；马兰的《女驸马》选段因旋律优美、人物鲜活，在春晚播出后迅速风靡全国，黄梅戏的受众群体大幅扩大；茅威涛凭借《陆文龙·归宋》的精彩演绎，成为越剧界的新生代代表，“小百花”越剧团也因此受到广泛关注，川剧变脸大师彭登怀的绝活表演虽非传统戏曲唱段，但因其新奇性，也成为当年观众热议的话题。
Q2：1991年春晚戏曲节目在推动戏曲传播方面有哪些具体影响？
A2：1991年春晚戏曲节目对戏曲传播的影响主要体现在三个方面：一是扩大了戏曲的受众群体，通过覆盖全国的电视直播，让大量原本不熟悉戏曲的年轻观众了解了京剧、越剧、黄梅戏等剧种，据当时的收视统计，戏曲节目时段的收视率高达40%以上，远超晚会平均水平；二是促进了戏曲的普及与传承，节目中的经典唱段如《女驸马》“为救李郎离家远”、豫剧“刘大哥讲话理太偏”等，成为中小学音乐课和戏曲兴趣班的教学内容，许多青少年因此开始学习戏曲；三是推动了戏曲的创新实践，艺术家们在春晚舞台上的舞美、唱腔、表演形式的创新，为戏曲院团提供了借鉴，此后新编历史剧、现代戏的创作逐渐增多，戏曲艺术与时代审美的结合更加紧密，可以说，1991年春晚的戏曲节目，是戏曲艺术从“小众”走向“大众”、从“传统”走向“现代”的重要转折点。
