摆驾在京剧里是什么意思？属于特定行当还是表演程式？-梅州光影戏剧网

京剧作为中国传统戏曲艺术的集大成者，以其程式化的表演、写意的舞台呈现和深厚的文化底蕴，成为世界非物质文化遗产的重要代表，在众多京剧表演程式中，“摆驾”是极具特色的出行类程式，主要用于表现帝王、后妃或高级官员的出行场景，它并非简单的动作模仿，而是融合了古代礼制、舞蹈美学、音乐节奏于一体的综合艺术表达，既精准传递了角色的身份地位，又推动了剧情发展,更成为观众理解传统文化的重要窗口。

摆驾是京剧里的

“摆驾”一词，本义为帝王出行前整理仪仗、启驾的过程。“摆”有排列、整理之意，“驾”指帝王的车驾与仪仗，在古代宫廷，帝王出行需经过“清道”“整驾”“卤簿陈列”等复杂礼仪，《后汉书·舆服志》便记载了天子出行的“大驾”仪仗规模：属车八十一乘，备千乘万骑，前有“导骑”，后有“殿骑”，旌旗蔽日，鼓乐震天，京剧将这一现实场景提炼、简化，通过程式化的舞台动作进行艺术再现，清代宫廷戏曲已有此类表演，后经京剧前辈艺人的打磨，逐渐形成一套相对固定的表演范式，成为区分角色等级、烘托场合氛围的重要手段。

京剧“摆驾”的表演，是一套包含动作、队形、音乐、道具的完整程式，其核心在于“以形传神”，通过外在动作展现角色的内在身份与情感，具体而言，其表演要素可概括为以下四方面：

动作设计：以“整冠”“甩袖”“抬步”“转身”为核心动作，帝王“摆驾”时，多先以“正冠”动作展现威严，双手微抬整理冠缨，再以“甩袖”配合步伐——左袖轻甩，右脚迈出，步幅沉稳，每步约一尺，称“方步”；后妃“摆驾”则动作柔美，以“兰花手”提宫灯或执拂尘，碎步前行，称“莲步”；官员“摆驾”动作简洁，双手端带或执笏，步伐紧凑，体现其干练身份。

队形排列：以“龙套”为核心角色，通过站位变化表现仪仗规模，帝王“大摆驾”时，龙套分两列排开，每列4-8人，手执“回避”“肃静”牌、金瓜、钺斧等仪仗道具，呈“八字形”随角色前行；亲王“摆驾”则龙套减至4人，分列两侧；后妃出行以“宫女”“太监”替代龙套，手执宫灯、团扇，呈“一字形”跟随，体现宫廷生活的精致。

音乐配合：以锣鼓经与管弦乐烘托氛围，帝王“摆驾”常用“急急风”开场，鼓点密集如马蹄声，继以“九锤半”过渡，最后唢呐吹奏“朝天子”，旋律庄重威严；后妃“摆驾”则用“小锣抽头”起奏，配以“南梆子”唱段，旋律婉转柔和；官员“摆驾”多配“长锤”，节奏明快，体现其行事的效率。

摆驾是京剧里的

道具运用：道具是身份的直观象征，帝王“摆驾”必用“銮驾”道具，包括华盖、龙旗、宫扇等，华盖由太监高举，随角色移动而晃动，象征“皇权如日”；后妃“摆驾”多用“宫灯”“拂尘”“香囊”，道具小巧精致，凸显女性特质；官员“摆驾”则以“印盒”“签筒”“水火棍”为主，体现其职权范围。

根据场合规模与角色身份，“摆驾”可分为“大摆驾”与“小摆驾”两类，二者在细节上差异显著：

大摆驾：用于登基、祭天、巡游等重大礼仪，规模宏大，仪式感强，如《打龙袍》中李后（李妃）复位后的“大摆驾”，龙套8人分列两侧，手举“金瓜”“钺斧”，李后身着凤冠霞帔，在“四击头”锣鼓中缓步登台，先“整冠”，再“甩袖”，最后抬手示意“起驾”，动作幅度大，眼神威严，通过仪仗的密集排列与音乐的庄重，展现其“母仪天下”的身份。
小摆驾：用于日常出行、省亲、小范围巡游等场景，规模精简，生活化气息浓，如《贵妃醉酒》中杨贵妃“摆驾”百花亭，仅2名宫女提宫灯、1名太监执拂随行，杨贵妃身着云肩，以“碎步”前行，配合“南梆子”唱段“海岛冰轮初转腾”，动作轻柔，眼神含情，将贵妃出行时的闲适与期待融入其中，无大摆驾的威严，却更具女性柔美。

“摆驾”在京剧剧情中绝非简单的“走过场”，而是承担着多重叙事功能：

身份标识：通过仪仗规模、动作特点、音乐节奏，快速向观众传递角色身份，如《霸王别姬》中项羽兵败垓下后“摆驾”回营，虽为帝王，但动作沉重，龙套仅4人，锣鼓急促（用“乱锤”），暗示其霸业将倾的悲壮；而《龙凤呈祥》中刘备招亲时的“摆驾”，龙套6人，动作轻快，音乐喜庆（用“小锣花梆子”），既展现其皇叔身份，又铺垫“甘露寺相亲”的轻松氛围。

情感外化：动作细节可折射角色内心，如《贵妃醉酒》中杨贵妃“摆驾”至百花亭，见高力士未备酒菜，眼神由期待转为失落，提宫灯的手微微颤抖，碎步放缓，通过动作的微妙变化，将“失宠”的郁结情绪外化，无需台词便让观众共情。

摆驾是京剧里的

场景转换：作为“转场程式”，推动剧情发展，如《康熙微服私访记》中康熙“摆驾”微服下江南，通过“整冠—甩袖—挥手—登车”一套连贯动作，完成从“帝王”到“平民”的身份转换，既交代出行背景，又自然引出后续“民间查案”的剧情。

经典剧目中的“摆驾”表演，堪称程式与剧情完美结合的范例，以《穆桂英挂帅》中“朝廷点将”一幕为例：宋王“摆驾”校场，龙套8人手举“龙旗”“凤旗”，宋王身着龙袍，在“九锤半”锣鼓中登台，先“正冠”彰显威严，再抬手示意“平身”，动作舒展，眼神坚定；穆桂英“接驾”时，先“跪拜”，再“起身”，步伐利落，眼神坚毅，通过“宋王摆驾”的庄重与“穆桂英接驾”的英武，既展现“君臣之礼”，又凸显穆桂英“巾帼不让须眉”的性格，为后续“挂帅出征”埋下伏笔。