河南戏曲是中原文化的重要载体,历经千年发展，形成了丰富多元的剧种与曲艺形式，既有高亢激越的梆子腔，也有婉转抒情的民间小调，更有融合说唱故事的曲艺瑰宝，它们承载着河南的历史记忆、民俗风情与审美情趣，是中国戏曲艺术宝库中不可或缺的重要组成部分。
河南主要戏曲剧种
河南的戏曲剧种以“三大剧种”——豫剧、曲剧、越调为核心，此外还有罗戏、卷戏、怀梆、宛梆等稀有剧种，共同构成了“河南戏曲大全”的骨干。
豫剧（原名河南梆子）是河南最大的剧种，诞生于明末清初的河南开封，后遍及中原及全国部分地区，其唱腔以梆子腔为基础，分“豫东调”“豫西调”两大流派，前者高亢激越、明快有力，后者苍劲深沉、委婉细腻，代表剧目有《花木兰》《穆桂英挂帅》《朝阳沟》等，常香玉的“常派”、陈素真的“陈派”等六大流派各具特色，豫剧以其贴近生活的语言、生动的表演，成为河南人民最喜闻乐见的艺术形式。
曲剧是河南第二大剧种，20世纪初由河南民间曲艺“高台曲”演变而来，因主要伴奏乐器为曲胡而得名，其唱腔源于民间小调，如【阳调】【诗篇】【茨儿山】等，语言通俗自然，旋律婉转柔美，充满生活气息，代表剧目有《卷席筒》《陈三两爬堂》《风雪配》等，尤其擅长表现家长里短、民间故事，被誉为“河南的越剧”。
越调形成于明末清初，流行于河南南部及湖北、安徽部分地区，因唱腔主音用“尺工调”而得名，其唱腔分“越调”“汉调”两路，越调高亢豪放，汉调低回婉转；伴奏乐器以象鼻四弦为主，辅以月琴、三弦等，代表剧目有《收姜维》《诸葛亮吊孝》《李天保娶亲》等，其中申凤梅的“申派”诸葛亮被誉为“活诸葛”。
罗戏与卷戏多同台演出，合称“罗卷戏”，源于明代弋阳腔，唱腔高亢粗犷，表演古朴，剧目多取材于历史演义，如《龙凤配》《反徐州》；怀梆流行于豫北古怀庆府，唱腔接近山西梆子，风格刚健，代表剧目《老包坐轿》；宛梆（南阳梆子）则融合陕西梆子与湖北汉调，唱腔独特，剧目《马前泼水》广为人知，这些稀有剧种虽受众较少，却保存着河南戏曲的古老基因。
河南特色曲艺形式
除戏曲剧种外,河南的曲艺形式同样丰富多彩，以“说唱兼备”为特点，深入市井乡间，成为百姓生活的一部分。
河南坠子是河南最具代表性的曲艺形式，清末兴起于河南开封、商丘一带，因主要伴奏乐器“坠琴”（坠胡）而得名，其唱腔分“平腔”“快板”“武坠子”等，表演时一人站唱，可自打简板、脚梆，或多人分角色拆唱，曲目多长篇，如《杨家将》《红楼梦》《岳飞传》，也有反映现代生活的《双枪老太婆》《小二黑结婚》，河南坠子语言生动，叙事性强，被誉为“中原鼓书之王”。
大调曲子（又称鼓子曲）源于明清俗曲，流行于河南南阳地区，是曲艺中的“雅部”，演唱时以三弦、琵琶、筝伴奏，辅以手板、八角鼓，曲牌丰富，如【马头调】【满江红】【阳调】等，曲目多为历史故事、文人雅事，如《林冲夜奔》《白蛇传》《黛玉葬花》，其唱腔细腻典雅，具有浓郁的文人气息。
三弦书以三弦为主要伴奏，流行于河南豫东、豫南，一人可操三弦、简板、脚梆，表演“说、唱、做”结合，曲目分“书帽”“小段”“长篇书”，如《草船借箭》《王华买爹》，语言诙谐幽默，贴近百姓生活。
河南道情源于道教音乐，以渔鼓、简板为伴奏，唱腔分“高腔”“平腔”，流行于豫西、豫南，曲目多劝世故事，如《韩湘子度林英》《吕洞宾戏牡丹》，兼具宗教色彩与民间艺术特色。
河南戏曲的传承与新生
近年来,河南戏曲在保护与创新中焕发新生，豫剧《焦裕禄》《银杏树下》等现代戏贴近时代，引发共鸣；曲剧《阿Q与孔乙己》等新编剧目探索传统与现代的融合；“戏曲进校园”“非遗传承人培养计划”让年轻一代接触戏曲之美；短视频平台上，豫剧、河南坠子的片段广泛传播，吸引千万粉丝，河南戏曲正以更灵活的姿态，走进当代生活。
相关问答FAQs
Q1：河南曲剧和豫剧的主要区别是什么？
A1：两者区别显著：起源上，曲剧源于民间曲艺“高台曲”，豫剧由梆子腔演变；唱腔上，曲剧唱腔柔美、接近小调，豫剧唱腔高亢、以梆子腔为基础；表演上，曲剧更生活化，擅长民间小戏，豫剧则行当齐全、气势恢宏；受众上，曲剧在河南中南部更流行，豫剧覆盖全省及全国。
Q2：河南坠子为什么被称为“河南曲艺的代表”？
A2：河南坠子因“本土性”“群众性”“艺术性”成为代表：其一，完全源于河南民间，唱腔、语言、曲目均扎根中原文化；其二，题材广泛，既有历史演义，又有现代生活，深受百姓喜爱；其三，表演形式灵活，可单口、对口、群口，伴奏乐器坠琴音色独特，艺术表现力强，是河南曲艺中传播最广、影响最深的形式。
