京剧《飞虎山》是传统靠把老生戏的经典剧目，取材于五代时期李克用父子救援唐王的故事，以“飞虎山”为核心战场，通过戏词的韵白与唱段，生动展现了人物的忠勇豪情与戏剧冲突，戏词作为京剧艺术的灵魂，既承载着叙事功能，又通过语言的艺术性塑造了鲜活的人物形象，其半文半白的韵白、节奏鲜明的唱词，以及方言与典故的融合，成为该剧的独特魅力所在。
戏词的语言特色：韵白与唱词的交响
京剧戏词以“韵白”与“唱词”为核心，二者各司其职又相辅相成。《飞虎山》中，韵白多为半文半白的口语化表达，既保留了历史剧的庄重感，又贴近观众理解，如李克用（老生）初见李存孝时的念白：“想当初老王爷被困飞虎山，是你父李晋王亲去救驾，那时节你父匹马单枪，闯番营如入无人之境……”这段韵白以“想当初”“那时节”等口语化串联，既回顾历史，又以“闯番营如入无人之境”的比喻凸显李家父子的勇武，文白相间，既有叙事的清晰，又有文学性的渲染。
唱词则严格遵循京剧的“词格”，以七言、十言为基础，结合西皮、二黄等板式的节奏变化，形成“唱念做打”的统一，如李存孝（小生）的西皮流水板唱段：“飞虎山前战鼓擂，尘土飞扬遮日辉，银枪一挑番兵退，救驾功劳谁敢违？”七言句式简洁明快，“擂”“辉”“退”“违”押“ei”韵，配合西皮流水板的明快节奏，生动展现李存孝战场上的英姿勃发与自信豪迈，而唐王（老生）的二黄慢板唱词“孤王坐镇在长安，忽报番兵犯边关，多亏太保李存孝，飞虎山上退狼烟”，则以“安”“关”“烟”押“an”韵，二黄慢板的沉稳节奏，贴合唐王忧心忡忡又感激欣慰的复杂情感。
戏词中的人物塑造：豪迈与忠直的碰撞
《飞虎山》的戏词通过个性化的语言，精准刻画了人物性格，李克用作为十三太保之父，戏词中多见“老夫”“想当年”等词，凸显其老成持重与江湖豪气，他训诫李存孝时念白：“小奴才！你不该逞强能，飞虎山险些丧残生！为父言你不听，番邦将帅似潮涌！”“小奴才”的口语化责备，既有长辈的严厉，又暗含对晚辈的疼爱；“番邦将帅似潮涌”的比喻，则侧面烘托战场的凶险，反衬李存孝的勇猛。
李存孝作为年轻英雄,戏词充满锐气与直率，他的唱词“银枪似雪寒光闪，匹马单枪冲阵前，番将见我心胆寒，一战成名天下传！”“寒光闪”“冲阵前”“心胆寒”等词，以动态描写展现其武艺高强；“一战成名天下传”则直抒胸臆，体现其年轻气盛与建功立业的渴望，而唐王的戏词则更显帝王威仪，如“孤王传旨把驾还，文武百官随驾前，太保功劳记心间，封官加爵万民欢”，“孤王”“传旨”“封官加爵”等词，彰显其君主身份与对忠臣的倚重。
戏词的戏剧功能：叙事与情感的融合
戏词不仅是语言的呈现,更是推动情节、渲染气氛的重要手段，在“飞虎山救主”的核心情节中，李克用的唱词“催动龙驹往前进，飞虎山前救唐王”，以“催动龙驹”的动作描写与“救唐王”的叙事目的，直接推动剧情发展；而李存孝“飞虎山前显神威，番兵番将尽成灰”的唱词，则以夸张的“尽成灰”渲染战斗的激烈，让观众直观感受到英雄的威势。
戏词中的方言与典故增强了地域特色与文化底蕴,如李克用念白中的“番邦”（指外族）、“太保”（对义子的称呼），既符合五代时期的背景，又带北方方言的粗犷；而“昔日有个三大贤，桃园结义为江山”的用典，借刘关张的故事隐喻李家父子的忠义，让观众在熟悉的文化语境中理解人物关系。
经典戏词片段赏析
| 人物 | 戏词片段（节选） | 板式/类型 | 情感表达 |
|---|---|---|---|
| 李克用 | 想当初老王爷被困飞虎山，是你父李晋王亲去救驾…… | 西皮散板 | 深沉回忆，凸显家族勇武 |
| 李存孝 | 飞虎山前战鼓擂，尘土飞扬遮日辉，银枪一挑番兵退…… | 西皮流水板 | 豪迈自信，展现战场英姿 |
| 唐王 | 孤王坐镇在长安，忽报番兵犯边关，多亏太保李存孝…… | 二黄原板 | 忧虑中带着感激，帝王威仪 |
相关问答FAQs
Q1：京剧《飞虎山》的戏词为何多用半文半白的韵白？
A1：半文半白的韵白是京剧语言的重要特色，既保留了历史题材所需的文言庄重感（如“想当初”“老王爷”等），又融入口语化的表达（如“小奴才”“闯番营”），使观众既能理解历史背景，又能感受到人物的真实情感，这种语言风格既符合李克用等老生角色的身份（江湖豪杰与朝廷重臣的双重属性），也贴近传统观众的欣赏习惯，实现了“雅俗共赏”的艺术效果。
Q2：戏词中“飞虎山”这一地名在剧情中有什么象征意义？
A2：“飞虎山”不仅是故事发生的具体战场，更是象征意义的核心载体，其一，象征“险境”——飞虎山地形险要，番兵设伏，是英雄的试炼场，凸显李存孝“单骑救主”的勇猛；其二，象征“忠义”——飞虎山之战是李存孝“忠孝两全”的体现，既报答李克用的养育之恩，又效忠唐王，是儒家“忠君爱国”思想的戏剧化呈现；其三，象征“成长”——李存孝通过飞虎山一战从“年轻太保”成长为“救驾英雄”，地名成为人物命运转折的见证。
